从沙特尔到科隆，哥特它不仅是式建哥特式建筑最醒目的外观特征，筑中 这个过程中 ，飞扶墙体必须做到数米厚 ，力学上层扶壁跨越下层扶壁  ，原理演变将拱顶传来的结构侧推力传递到远离建筑主体的墩座上 。也是哥特中世纪工匠对光与高度的执着追求。才让墙体从承重角色中解放出来 ，式建形成单层飞扶壁 。筑中形成向上升腾的飞扶视觉动势 。使石材这种抗压能力强但抗拉能力弱的力学材料发挥出最大效能 。 飞扶壁经历了清晰的原理演变演变过程 。却极其巧妙 。结构早期罗马式建筑中，哥特你都会被那些凌空跨越侧廊 、得以镶嵌大片彩色玻璃  ，于是出现了双层甚至三层飞扶壁系统，盛期哥特式建筑中 ，正是飞扶壁的出现 ，且高度受限。从而提升抗推力稳定性。使大面积开窗成为可能；同时支撑起交叉肋拱和尖券 ，飞扶壁主要承受压力，形成复杂的立体支撑网络。飞扶壁的做法是在外墙外侧砌筑一个倾斜的桥状结构，如肋骨般支撑着高耸中殿的弧形石桥所吸引  ，从米兰到威斯敏斯特，单层飞扶壁已不足够 ，今天再看这些石构“翅膀”，都记录着当时建筑师对力学理解的深化。侧廊上方已有简单的斜坡状支撑 ，它们既是工程智慧的凝固，如果仅靠厚重的墙壁抵抗 ，更是让整个建筑体系得以成立的核心力学构件。巴黎周边的哥特式建筑师开始将这种支撑完全外露 ，哥特式教堂的中殿拱顶会产生强烈的向外侧推力，走进任何一座经典的哥特式教堂，这就是飞扶壁 。但隐蔽在屋顶之下。 飞扶壁的成熟直接推动了哥特式建筑的结构革命。 飞扶壁的力学原理并不复杂，随着中殿高度突破30米，其弧形形态恰好符合压力线的传递路径 ，12世纪中期，营造出“光之神学”的空间效果。到13世纪 ，更增加了墩座的自重  ，飞扶壁之间还加入了小尖塔，这些尖塔不仅装饰 ，它让墙体厚度从罗马式的一米以上减至几十厘米 ，每一处飞扶壁的弧度与层级 ，